2007年，經(jīng)過5年精細(xì)打造的舞臺劇《戰(zhàn)馬》，在英國倫敦首演成功，開始了一個戲劇演出的傳奇。至今，《戰(zhàn)馬》已經(jīng)在英國、澳大利亞、美國、荷蘭、加拿大、德國等全球十幾個國家演出，超過4500場，觀眾超過800萬人次，創(chuàng)造了戲劇史上最為輝煌的觀演紀(jì)錄。2011年《戰(zhàn)馬》包攬了美國百老匯最高獎“托尼獎”的全部6項大獎，《戰(zhàn)馬》被英國譽(yù)為偉大的國寶級作品。
2014年，中國國家話劇院引進(jìn)《戰(zhàn)馬》演出項目，2015年中旬，《戰(zhàn)馬》在北京與觀眾見面，至今已是第五個年頭，演出超過300場，廣受觀眾好評。作為中方的燈光執(zhí)行設(shè)計，筆者有幸深度地參與了這一工作，在工作中體會到中西方文化差異所帶來的不同創(chuàng)作感受，細(xì)致地了解了英國同行的創(chuàng)作要求、工作特點(diǎn)、流程安排、細(xì)節(jié)處理等，收獲頗豐。筆者現(xiàn)以中國國家話劇院為例，總結(jié)心得，與大家分享。
1 燈光設(shè)計的模式化工作流程
為呈現(xiàn)原版《戰(zhàn)馬》的燈光效果，整個燈光團(tuán)隊歷經(jīng)近一年的訓(xùn)練，逐步理解和適應(yīng)了新工作的節(jié)奏。演出中的每一個工作環(huán)節(jié)都有嚴(yán)格要求，為了確保這些細(xì)節(jié)能夠得到有效的執(zhí)行，產(chǎn)生了現(xiàn)在的模式化工作流程。
《戰(zhàn)馬》的舞臺尺寸是固定的。在彩排中，演員同樣也是完全按照規(guī)定的舞臺坐標(biāo)站位，由舞臺監(jiān)督輔助，所有定位都按照之前記錄數(shù)據(jù)，不會因?yàn)閯龅牟煌?，以保證最大程度地為現(xiàn)場觀眾呈現(xiàn)出原版《戰(zhàn)馬》的視覺效果。這也給整個燈光團(tuán)隊提供了一個最近距離的觀察體驗(yàn)和學(xué)習(xí)的機(jī)會。
筆者看到，《戰(zhàn)馬》的搭建工作，除因劇場不同，調(diào)換面耳光和挑臺的燈具，其他所有安裝都要按原版數(shù)據(jù)，精確到每個燈具的位置和角度，具體到每個線材和插頭的編號，都和原版一樣。為了在千差萬別的劇場環(huán)境下保持這種一致性，演出完全不使用劇場的吊桿系統(tǒng)和信號系統(tǒng)，而是按照該劇需要的位置重新吊裝桁架，所有的系統(tǒng)也是使用自帶的機(jī)柜，只使用劇場的供電。加上舞臺空間每次也會用布景遮擋調(diào)整到同樣尺寸，毫不夸張地說，如同在劇場里又蓋了一個劇場，此過程使筆者的創(chuàng)作能力也得以全方位的提高。
在《戰(zhàn)馬》的安裝工作中，對光和程序恢復(fù)都有固定的方法，每個環(huán)節(jié)配合都有固定模式，執(zhí)行設(shè)計、控臺人員以及其他技術(shù)人員分工細(xì)致、通力合作，筆者在工作中細(xì)致地體驗(yàn)了英國式的工作方法。環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間各自注意的細(xì)節(jié)并不相同。比如，同樣一道truss的燈具安裝，燈光設(shè)計主要注意燈具位置角度對效果的影響；分管系統(tǒng)的技術(shù)人員則分別負(fù)責(zé)檢查安裝工程的各個環(huán)節(jié)是否達(dá)標(biāo)。筆者以為，這種工作方式效率很高，并有助于規(guī)范管理。
燈光安裝分為的舞臺內(nèi)外兩部分有不同要求。舞臺內(nèi)部使用桁架，因此，高度尺寸控制各個劇場完全一致，在安裝工作上要與布景配合；外部面光、耳光、挑臺光三部分根據(jù)每個劇場的距離做出調(diào)整，其中，常規(guī)燈更換度數(shù)或調(diào)整焦距，需要前期安排但不影響演出程序。個別場地電腦燈的差異大，英方會建議更換燈型，更換時注意保留不同版面燈光、燈型、燈庫的程序以便以后的重復(fù)使用。二層觀眾席挑臺安裝和一部分耳光（因角度要求）有時涉及在劇場建筑結(jié)構(gòu)上支架，需要加以注意。
筆者注意到，不同于國內(nèi)以往的常規(guī)演出，控臺人員可以改動編程調(diào)整每個畫面，《戰(zhàn)馬》的程序是在恢復(fù)CUE的過程中鎖死的，控臺人員不改動CUE，而是根據(jù)軟件里XY軸坐標(biāo)以及圖示校準(zhǔn)的幾百個位置素材。《戰(zhàn)馬》燈光設(shè)計思路根據(jù)每個畫面全方位角度的燈以微小的亮度差異進(jìn)行投射；素材調(diào)整由控臺人員兩人一組完成；常規(guī)燈由燈光設(shè)計指揮工人同樣方式同步進(jìn)行，根據(jù)投影幕和舞臺邊沿對光；電腦燈在排練中根據(jù)演員位置進(jìn)行微調(diào)。
燈光工作的每個步驟分配的時間區(qū)間，團(tuán)隊都有明確概念。對于每個安裝環(huán)節(jié)的用時都有判斷，燈光本身受整體安裝進(jìn)度制約，計算安裝每個大環(huán)節(jié)（各個位置吊裝，系統(tǒng)搭建對光，調(diào)cue），尤其是涉及到需要舞臺搭建的配合，（如頂光和桁架的進(jìn)度，地面搭建和支架的時間配合）及其他特殊情況，有助于對安裝進(jìn)度進(jìn)行協(xié)調(diào)。
筆者有這樣的感覺，戰(zhàn)馬燈光設(shè)計處理有這樣思路特點(diǎn)，每個畫面都有全方位角度的燈以微小的亮度差異投射，達(dá)到烘托戲劇畫面，營造情境氛圍的目的。但這樣的效果實(shí)現(xiàn)，僅通過視頻資料或技術(shù)數(shù)據(jù)是不能完全體現(xiàn)，很多畫面同樣需要設(shè)計師現(xiàn)場憑經(jīng)驗(yàn)調(diào)整。如主要演員活動區(qū)光心對面部高度，如果在Joey活動區(qū)的定點(diǎn)光心始終對Joey的頭，不作為主光源方向的照明部分尤其如此，如有人騎著Joey光心在兩者之間。在昏暗的場景，面光照明高度控制在馬的操作員之外，交叉的光源注意回避要在后區(qū)隱去的部分。因此，在排練過程中，控臺人員會自行調(diào)整比較明顯的定位，設(shè)計更多需要注意畫面的邏輯，很多戰(zhàn)爭場景切換較快，CUE與CUE之間的光比的細(xì)微變化要隨著演員走位做出調(diào)整。為此設(shè)計師應(yīng)該有一個單獨(dú)使用的表格，提醒一些不容易注意的細(xì)節(jié)。
演出的燈光工作的每個步驟所分配的時間，戰(zhàn)馬團(tuán)隊都有精確計算過。我們對于每個安裝環(huán)節(jié)的用時都會有所判斷，誤差不會超過半小時。這個時間在每次安裝之前會匯總到制作經(jīng)理同其他部門的時間進(jìn)行協(xié)調(diào)制成表格，現(xiàn)場各部門都會嚴(yán)格按照表格執(zhí)行。筆者以為，這些既需要工作流程設(shè)計合理，也有工作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)落實(shí)，也是筆者今后要提高的地方。
2 技術(shù)問題的解決
演出中燈光開場常規(guī)檢查外，筆者還注意到一些常見技術(shù)問題的解決。主要解決備案為:
某個換色器不受控，需要把燈具park（使之不隨整體程序運(yùn)轉(zhuǎn)），演出結(jié)束后換一下信號線或換色器，多半是線的問題。電腦燈出現(xiàn)位置不，需要把燈具park，演出結(jié)束后再換備份燈。
臺口煙機(jī)有存在過煙管道開膠，還出現(xiàn)過地址碼不對的情況，需要演出中檢查。
煙機(jī)MDG氣瓶沒氣，也需要把煙機(jī)park住。
現(xiàn)場煙往上空飄，需要和劇場調(diào)節(jié)空調(diào)設(shè)置，等。
《戰(zhàn)馬》與國內(nèi)一般演出相比，安裝上多了很多細(xì)節(jié)，整體安裝后需要技術(shù)人員檢查確認(rèn)。例如，調(diào)整桁架的升降，需要由技術(shù)人員依次進(jìn)行水平測量、確認(rèn)插頭、par燈的隔熱紙檢查、遮光紙片夾以及遮扉片的角度，再升起定位等細(xì)節(jié)。這種工作方式提高了裝臺精準(zhǔn)度，并有助于責(zé)任管理。筆者以為，這些良好的工作習(xí)慣的保持并延續(xù)，會給設(shè)計者今后的創(chuàng)作提供很大幫助。
3 其他細(xì)節(jié)
演出中還有一些其他的細(xì)節(jié)需要注意，如臺口噴煙口在劇場變更后是否會吹向觀眾。腳光射燈的位置是否需要根據(jù)舞臺縱深調(diào)整，臺口兩側(cè)擺放的兩個8眼燈在暮間換位置的方式，以及注意提醒演員坐船一場的手電光不能打到幕等等。
在燈光效果實(shí)際恢復(fù)中，官方的圖紙顯示的位置和MLA軟件中的坐標(biāo)都是死數(shù)據(jù)，不能直觀體現(xiàn)調(diào)整的細(xì)節(jié)和注意事項。具體事項倚賴于熟悉的人員配合及經(jīng)驗(yàn)的記錄。英方設(shè)計助理有一份私人制作的表格，詳細(xì)記錄了每個CUE需要重點(diǎn)注意的部分，畫面某個人物的光以及某些氛圍的細(xì)節(jié)如何把握，這些實(shí)用信息就需要設(shè)計者自己總結(jié)梳理。
《戰(zhàn)馬》對光和程序都有固定的方法，從而盡可能恢復(fù)原版效果。因此，演出數(shù)據(jù)的保留是非常重要的，除了演出文檔、Cue表光路表，還有專門的對光軟件記錄每個燈光的位置等。其中，戰(zhàn)馬演出資料包括：燈光圖紙，ＭＬＡ軟件上的對光參數(shù)，視頻資料，配接表，操作員Cue表等，保證了演出檔案的完整。
目前，《戰(zhàn)馬》的演出傳奇還在繼續(xù)進(jìn)行著。筆者也在思考和品味英方戲劇燈光設(shè)計的創(chuàng)作理念、特點(diǎn)，總結(jié)國內(nèi)燈光設(shè)計者如何借鑒其有效的工作安排、安裝細(xì)則、人員分配方式、梳理工作和技術(shù)細(xì)節(jié)等。筆者希望能夠借此工作總結(jié)提升自己的藝術(shù)能力，也為劇院或其他演出單位日后的國際化項目及多方技術(shù)合作項目提供整體對接的一些經(jīng)驗(yàn)參考。
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